Sonido Directo

uando empezamos a trabajar en un proyecto, y tenemos la oportunidad de comenzar desde el guión, siempre preparamos un primer diseño sonoro, en concordancia con el director/a y/o guionista , donde vamos desglosando y priorizando todo lo que nos será imprescindible salvar del sonido directo.

Aparte de los diálogos y la interpretación realizada durante el rodaje, para los cuales llegamos a montar una pecera portátil en la que realizar los wildtracks, nos preocupan multitud de sonidos y ambientes que, en función de la historia, sería muy dificil y costoso reproducir en postproducción.

Aunque no seamos nosotros los que realicemos la edición de sonido, siempre intentamos mantener una comunicación fluida con los editores para saber que es lo que van a necesitar, y poner en común todas las ideas que vayan surgiendo con el fin de dotar a la producción de la mayor riqueza sonora posible.

hen we start working on a project, and we have the opportunity to start from the script, always we prepare a first sound design, in keep with the director and/or writer, where we’re breaking down and prioritize everything that is essential to save from the recording of the sound and dialogues.

Apart from the dialogues and the interpretation done during the shoot, for which we set up a portable sound tank in which to perform the wildtracks, we are concerned about the recording of a lot of sounds and environments, that depending on the story, would be very difficult and expensive to reproduce in postproduction.

Although we are not doing the sound editing, always we try to maintain fluid communication with sound editors to know what they will need and share all the ideas that emerge to provide the production the richest sound possible.